MONET MANET - por M.M ARIEL

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—Claude, es la primera vez que sigues mi consejo. ¿Puedes ver los visos refrescantes, áridos que el sol otorga y el viento entrelaza?
—En efecto, la luz y todos los colores en los que se descompone. Sir Isaac te lo explicaría más en detalle, pero he aquí que murió hace bastante tiempo.
—¿Sir Isaac el de la manzana?, ¿o sir Isaac el hijo de Abraham?
Ambos soltaron una sonora carcajada. Por lo visto gustaban de hablar disparates mientras ponían un color amarillo aquí, un color verde allá, y hacían un movimiento veloz de pincel, que luego se convertiría en una calidez o la insinuación del chapoteo de un pez que no aparecía en la pintura.
Agazapado detrás de una colina, después de haber visto y escuchado durante unos minutos su divertido repertorio de incoherencias, por fin me decidí a abordarlos:
—Buenos días tengan, estimados maestros. ¿Sois vosotros los renombrados Manet y Monet?
—Así es —dijo Claude—, él es Monet, y yo soy Manet.
—¡Que los rayos de Zeus me partan en dos si soy Monet! Él es Monet —dijo Edouard amenazando a Claude con un pincel embarrado de pintura aceitosa.
Sonriendo amigablemente, intenté recordar si era Claude Manet o Monet…en todo caso, era mi primer reportaje y de esta entrevista dependía mi empleo. Necesitaba algunas declaraciones sobre este naciente arte al que un crítico afamado había llamado con desprecio “impresionismo”. Saqué mi libreta y consigné: “Abril de 1874”.
—Soy léarielé reportero de Le Siècle. —dije presentándome inclinando la cabeza. Claude y Edouard hicieron lo propio. Me acerqué primero a Claude que parecía más asequible:
—Cuéntame prestigioso artista, ¿acaso son estas pinturas impresionistas?
—En efecto no. Estas son pinturas naturalistas, ¿no ves que estoy pintando un rio y un puente?
—¡Ejem!, sí. Es evidente —dije un poco avergonzado mientras tomaba nota. Me acerqué entonces a Edouard y le pregunté—: ¿Podrías darme un ejemplo de pintura impresionista?
—Aquí lo tienes —dijo señalando su pintura, a la que curiosamente no le encontré diferencia alguna con respecto a la naturalista que elaboraba Claude. Por supuesto, yo no podía demostrarles mi ignorancia en el tema. Así que haciendo un gesto de confirmación y suficiencia, procedí a volver con Claude:
—Hace cuanto que estáis en esto del impresionismo…digo, cuando no están pintando naturalismo sino impresionismo…
—Los creadores de lo que llamas impresionismo fueron, en efecto, Rafael y Leonardo; más exactamente en la época de las cruzadas. Fue cuando Rafael realizó su máxima obra La Gioconda, y allí Leonardo quedó impresionado. Por eso lo de impresionismo —explicó con aire formal, mientras yo tomaba nota, observando que Claude era en verdad un ilustrado.
—Recientemente en el semanario L’Evenement, ha dicho el crítico de arte Émile Zola que los impresionistas son los pintores más puros que haya habido jamás. ¿Qué opinión tienes Edouard?
—Como ves en mi pintura, la pureza se ha construido mediante simbólicos criptogramas de luces y sombras, que solo pueden ser descifrados con una clave secreta, pero inteligible.
—Eh… Si…Por supuesto —No le entendí nada, pero tomé nota. No podía quedar como un ignorante.
—Para finalizar —dije dirigiéndome a Claude—, algunas fuentes dicen que sus pinturas están influenciadas por un defecto crónico en su visión.
Claude volteó y clavó su mirada en la mía. Parecía molesto.
—¿Ves algún defecto? Sepa amigo mío, que solo puedo dibujar lo que veo. Puedes escribir en tu libreta que los impresionistas somos medio ciegos, y por eso nuestras pinturas son vagas e indefinidas.
—Estimados maestros, os doy las gracias por tan valiosa información. Os dejo disfrutando de un maravilloso día —dije retirándome.
Al llegar a Paris, procedí a redactar mi primer trabajo:
“Los renombrados pintores impresionistas Claude Manet y Edouard Monet encontrábanse en el bosque a orillas del Sena cerca al poblado de Argentuil, pintando cuadros naturalistas: paisajes de rio, cuyas aguas cristalinas cual espejo, eran el tema principal. Pinturas que por cierto, no se diferencian en nada de los paisajes impresionistas. Vocablo que naturalmente, viene de la impresión de Leonardo al contemplar la obra: la Gioconda de las cruzadas, magnífico ejemplar impresionista pintado por Rafael. Adicionalmente, debido a la ceguera parcial de los pintores impresionistas, sus pinturas son indefinidas, por lo que recurren a una suerte de símbolos crípticos con clave inteligente”.
Fue el reportaje con el que fui despedido del periódico. Desde entonces estoy empleado como ayudante de Claude Monet (Monet, no Manet), que es bien conocido por ser un empedernido bromista y que casi siempre miente.